国画艺术的高度在乎笔墨功夫的锤炼，一幅作品的优劣，有时看一根线足矣，白石老人反复画虾、黄胄千百次画驴，皆为锤炼精到的笔墨，以此突破，从而为千变万化的大千世界传神写照！

——唐天涯有感

国画之美，在乎“变”字诀！每挥一笔，如剑法一剑三式，一波三折。每构一图，要跌宕起伏、虚实相生，能如此方出神韵！最忌简单平直！

——唐天涯论画

中国画贵在苍而能润，焦墨不干枯，湿墨见骨力，泼墨不空虚，构图浑然天成，虚实相生平淡天真，画中充盈清刚之气。最忌用笔含糊不清，用墨单薄构图琐碎支离。

— —唐天涯论画

书法的优劣，评判标准，书坛一直争论不休，审美眼光有天壤之别。我认为，书法最基本要达到古人要求的点划质量，即无笔病(鹤膝，散帚，鼠尾)。虚名再高，做到者寥寥。中锋为主侧锋为辅，中锋取质侧锋取妍。转折与收笔处见功夫。其次是间架结构的得当。做到以上，才能心手双畅力透纸背去寄情写意！                                                 

 — —唐天涯论书

国画大师张大千有云，国画须笔精墨妙，又云运笔难用墨难，而用水最难。元代赵孟頫提出用笔千古不易。近代巨匠黄宾虹提出五笔七墨法，要求下笔：要平、要圆、要留、要重、要变五字诀，此语道破归纳了历代大师只有意会并无言传的笔墨精神!中国所有艺术至高境界来自博大精深的国学，达到天人合一物我两忘的无我之境!为艺乃做人尔，每每白纸对青天，从第一笔起，这一笔为全幅之统帅，一生二，二生三、三笔生万笔，笔笔相连环。不为名，不为利，不为一切贪，化己成云烟!笔性如人性!须平实不张扬，要圆劲也方刚，悬崖能勒马，厚重少浮华，气质有变化!气质变化学问深时!学问深时人如水，水无常形，真水无香!随机而生发，忘一切法，泼墨于白纸，任水墨淋漓纵横，如风云际会瞬息万变莫测，此时我化于水，时而化成树石，时而成高山、时而飞瀑流泉，时而激荡造险，时而平缓蜿蜒，苍茫处厚重，平淡处简远，张驰有度，道法自然，自然即美，自自然然，不强求顺其自然，随遇而迹化!入化境，气象万千。

— —画室作泼墨长卷面对未完画稿有感。唐天涯泼墨随想

无限的去发挥笔墨语言，去写意造境，艺术表达是有不同时间不同感受不同发挥不能重复的唯一性，营造或沉雄或澹泊或静谧或飞动或宽博连绵不绝或寥寥数笔一天地妙不可言不可名状的东方审美世界。

— —唐天涯随笔

艺术构思与最终完成的效果有不可预期性。十拿九稳的制作与个人一成不变的笔墨习气，形成所谓的个人“风格”是阻碍艺术发展的最大绊脚石。艺术最可贵是有随机应变的意外之笔，笔笔生发的天然墨趣，怦然心动的灵感乍现，如此才能物我两化，创作出浑然天成高于自然的艺术佳作。

— —唐天涯随笔

国画之美在乎远取其势，近取其质，运笔擒纵得宜，构图开張有度，不求突兀奇怪之笔方得平澹天真之大美!

— —唐天涯随笔     

书画运笔当如太极推手，欲左先右，欲上先下，蓄势发力、回旋自如，使得神气内敛，劲力含而不露，如此笔墨才会凝重、神采飞扬、气韵生动!经营位置好比醉拳挪步、东倒西歪而屹立不倒，不能全求平正，尽显平正则板，亦不能满纸歪斜近乎怪诞，而在乎正斜之间连绵变幻，庄重而出奇异彩纷呈!

— —唐天涯画论

国画写意，西画写实，各有千秋，并驾齐驱!近代中国画教育多以西式素描为国画教育基础，更走中西结合之所谓创新道路，实荒谬矣!以至国画不伦不类，不中不西。至纯至正方称妙品，中国有几千年的国画杰作与画理画论传承有序，可与世界上任何伟大的作品相提并论，有过之而无不及!中国古画被世界各顶级美术博物馆搜刮收藏，而中国画学子只能看早已变色变味的印刷品!而看印刷品与看真迹感受大不相同，看不到国画经典杰作，就对国画不自信，就一味搬西法改造国画，以至中大量作品中国味几无，气韵尽失，神采全无!站在世界美术史巅峰，当凡高苦苦寻求新的突破时，以他世界大师的一双惠眼瞄准了东方艺术，在曰本浮世绘里找到他艺术上的新大陆!不知穷困潦倒的凡高看到日本画的祖庭中国古画时会不会再度疯狂!当毕加索的艺术冠绝西方山重水复疑无路时，便大量临摹齐白石的国画并对张大千言，世界上最有艺术的是中国人，其次是日本，而日本艺术来源自中国，再者是非洲黑人有艺术，他想不通中国人为什么去外国学艺术。大师眼光如此难怪当年张大干与西方大师马蒂斯同时于罗浮宫画展，而大千画展好评如潮让西方观众大开眼界，此二位大师都以线造型，大千是中国画集大成者，终生继承国粹学习历代传统精华，固能线条劲挺有力组织有序，疏密得当精彩纷呈。没有深厚传承站在先贤大师的肩上的创新，多半是前人早已摒弃不用的恶俗，也可能还徘徊在原始人的水准。

— —唐天涯国画随笔

中国画要讲笔墨的，笔墨好否是衡量国画水平之基本。。笔墨很抽象不易理解，我想可以拿唱歌打比方，笔墨如歌手的音质唱功，国画的表现题材内容好比一首歌曲。如此所有人只要拿笔都可以画出一张或简或繁之图画如同所有人都会唱几首歌一样。唱歌者众矣，动听者少有，是音质唱功的限制。国画者众多，细观笔墨线条无质量是谓无笔墨终不能成高格。笔墨是国画代名词，说一张画有笔墨了是长进。说无笔墨是没入门。说笔墨好是钦佩。甚至有言欣赏一张画好否看一根线条足矣。

— —唐天涯砚边杂谈